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「诗词歌赋」格律诗十字秘诀
笑言 5964字 2011-03-31 08:14:56
  我这里指的格律诗非常明确,就是五绝、五律、七绝和七律四种。
  
  一、分清平仄
  “平仄”就是古人对声调的区分,以今天的普通话来说,“平”就是第一声和第二声,“仄”就是第三声和第四声。
  需要指出的是,在普通话里已经找不到古代的“入声”了。入声字已经被分化,并入了普通话的四声。而在粤语和某些方言里,特别是南方方言里,入声仍是很容易区分的,其特点就是短促。假如以拍子长短分四声,则“平声最长,四拍;上声次长,三拍;去声较短,二拍;入声最短,一拍。”
  平声字例:天、涯、孤、舟
  仄声字例:远、客、仗、剑
  入声字例:出、入、业、杰
  第一声又叫阴(下)平、第二声又叫阳(上)平,第三声又为上声,第四声也称去声。
  下面以明释真空玉钥匙歌诀做结:“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。”
  这是最基本的入门知识,要是看到这里已经看不懂,就不要再往下面看了,写新诗也不错。
  
  二、平声押韵
  押韵就是偶数句最后一个字的韵母必须“相同”。首句入韵时,第一句也要押韵。格律诗一韵到底,中途不得转韵。当然,这个“相同”又有许多讲究,此处不去细抠。
  说韵,便有新旧之分,这与上面说的古今读音不同有直接关系,尤其是那个入声。
  有的文学网站直接写明:采用今韵的作者请注明。写格律诗,最好是用古今相同的旧韵,以免去尴尬。
  古诗与排律押韵比较随意,可仄可平。但唐代以降,格律诗一般都押平。当然也有例外,如“春眠不觉晓”(孟浩然五绝·春晓) 、 “疏花披素艳”(杜甫五律·丁香)、“山行落日下绝壁”(杜甫七律·光禄坂行) 等,但极为罕见。所以写格律诗,选平声押韵是最保险的。私下揣度,押平恐怕与格律诗中间的两联有关。对联总是仄声结尾为上联,平声结尾为下联。不去管别人押不押仄,你只押平,肯定不会错。
  
  三、最核心的两个句式
  平平平仄仄
  仄仄平平仄
  这两个句式是格律诗核心中的核心,好在只有两个字,占了十个字的位置,只要识字,都记得住。芦笛先生在一组系列长文中曾经提出过类似的核心,不过我这个核心比芦核心还要少一半。
  格律诗所有的变化都是由这十个字派生出来的。刚才说过,押韵要押平声,所以一望而知,这是两个上句,根据平仄互补的道理,两个下句自然就出来了:
  仄仄仄平平
  平平仄仄平
  组合在一起,便是五绝的基本格律:
  五绝格式一:
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  
  四、各种变化
  一) 五绝
  那么,只记五个字行不行?一直重复下去不行吗?如:
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  这个在古律中是可以的,在格律中则犯了“失粘”的大错。深奥吧?“失粘”!说穿了无非就是上下两组句子重复罢了,而格律诗是不允许重复的。根据这个不重复定律,可以这样重新排列:
  五绝格式二:
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  下一个问题是首句入韵。我们已经知道,押韵要用平声,上面两个格式的首句均以仄声结尾,显然不合要求。解决办法很简单,将最后一句提到首句重复使用一次就是了,于是产生了如下变化:
  五绝格式三:
  平平仄仄平。(韵)
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  五绝格式四:
  仄仄仄平平。(韵)
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  说起来实在是简单,五绝只有这四种格式。
  二) 五律
  五律的写法,就是五绝的二次迭加。要注意的还是失粘和首句入韵两点。
  五律格式一(直接重复:五绝格式一 + 五绝格式一):
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  五律格式二(直接重复:五绝格式二 + 五绝格式二):
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  五律格式三(首句入韵:五绝格式三 + 五绝格式一):
  平平仄仄平。(韵)
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  五律格式四(首句入韵:五绝格式四 + 五绝格式二):
  仄仄仄平平。(韵)
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  仄仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  平平平仄仄,
  仄仄仄平平。(韵)
  也就是说,五律也只有四种格式。
  不同的是,律诗有八句,每两句为一联。第一联称首联,第二联称颔联,第三联称颈联,或腹联,第四联称尾联。一联中,第一句为出句,第二句为对句,又称若句。律诗的对仗原则为:中间两联(颔联、颈联)必须对仗。即第三句和第四句对仗,第五句和第六句对仗。对仗可分为工对、邻对、宽对三种,讨论对仗超出了本文的范围,就此打住。
  从这个意义上讲,绝句又可以看作律诗裁去颔、腹二联,只剩头尾联的紧缩版。
  三) 七绝和七律
  “七”和“五”的区别在于每句“前面”(注意不是后面)加两个字。“平平”开头的,加“仄仄”;“仄仄”开头的,加“平平”。如:
  七绝格式一:
  仄仄平平平仄仄,
  平平仄仄仄平平。(韵)
  平平仄仄平平仄,
  仄仄平平仄仄平。(韵)
  其它变化很容易自行推导,不再赘述。写到这里,相信大家都看得出来,七绝和七律也不过各有四种格式而已。
  
  五、例外
  唐诗三百首,是否首首都这么守规矩?答案是否定的,你一定可以找到很多例外。
  一) 藏头诗
  很多人喜欢写藏头诗,是不是为了照顾这个写法我不是很清楚,反正我注意到格律诗的第一个字几乎都是平仄随意的,尤其是七绝和七律。但也不可以完全任意地写,这涉及到“拗”与“救”的问题。
  二) “拗”与“救”
  即便不是每句的首字,也允许适当的“犯规”。出了平仄小问题不要紧,这叫“拗”,李杜也会“拗”,“救”回来就是了。原则是以平救仄,以仄救平,确保音韵和谐。可以当句救,如七言律的仄仄平平仄仄平,三不论第四字孤平,可以把第五字改为平成为仄仄仄平平仄平。五言的平平仄仄平, 一不论时,可把第三字改为平,成为仄平平仄平,如“夜来风雨声”。此外还有粘句救、隔句救、多句救、对句救等,变化复杂。  
  三) “一三五不论,二四六分明”
  这个口诀是说,一句中第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明,第七字(最后一字)当然更要分明。对五言而言,则为“一三不论”。要点在于:双音节词组第二个字的平仄交替必须保证,第一个字则可以灵活处理。
  特别要注意的是,这个规则与孤平、孤仄、三平调及三仄尾都有直接关系,并不是每一句都可以“一三五不论”。
  四) 孤平
  平收句除韵脚外,若整句只有一个与韵脚不相邻的平声字,就是“孤平”(斗胆修正了一下现代语言学家王力先生的定义)。这是格律诗神圣不可侵犯的大忌之一。
  例如五言的平起平收句正格为:平平仄仄平,如果按照上面说的一、三不论,则可以变格为:仄平仄仄平。显然,第二字犯了孤平。
  先明确一点,“孤平”仅对平收句(押韵句)有限制。仄收句即使全句只有一个平声字,也不算犯孤平,最多算是拗句。如把“仄仄平平仄”“不论”为“仄仄仄平仄”是可以的,不算犯孤平。
  孤仄与孤平不同,一般视为合律。
  五)三平调与三仄尾
  五言的仄起平收句正格为:仄仄仄平平。
  此时也不能随便“一三五不论”。第一字可以不论,第三字却不能用平声字,否则就是“三平调”:仄仄平平平,即句尾连续出现三个平声字,救无可救。
  同样,句尾连续出现三个仄声字,如“仄仄平平平仄仄”的第五字若不论改成仄声字,也不合律。称为三仄尾或三仄调。三仄尾在五言中不算很大的毛病,在七言中就算比较严重的毛病了。
  一般说来,避开孤平和三平调,“一三五不论”便无往而不胜了。具体避法详见文后所附格律。
  
  六、写好格律诗
  上面的格律看起来虽然比较复杂,但完全可以编出一段程序,由计算机写出绝对符合格律但毫无意义的格律诗来。因此,上面的公式仅供格律参考,与能不能写出好诗无关。
  写一首好诗,取决于意境、气韵、谋篇布局、意象组合、字句锤炼以及诗外的功夫等多种因素。若再加上格律的限制,就变得难上加难了。
  人们偏偏喜欢在困难中体会乐趣。不过写好写坏,就看各人的造化了。
  
  附:绝句律诗的格式及示例 (⊙表示可平可仄)
  五绝
  格式一
  ⊙平平仄仄,
  ⊙仄仄平平。(韵)
  ⊙仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  《山中》(王勃)
  长江悲已滞,
  万里念将归。
  况属高秋晚,
  山中黄叶飞。 
  格式二
  ⊙仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  ⊙平平仄仄,
  ⊙仄仄平平。(韵)
  《南行别第》(韦承庆)
  万里人南去,
  三春雁北飞。
  不知何岁月,
  得与尔同归。 
  格式三
  平平仄仄平,(韵)
  ⊙仄仄平平。(韵)
  ⊙仄平平仄,
  平平仄仄平。(韵)
  《静夜思》(李白)
  床前明月光,
  疑是地上霜。
  举头望明月,
  低头思故乡。 
  格式四
  ⊙仄仄平平,(韵)
  平平仄仄平。(韵)
  ⊙平平仄仄,
  ⊙仄仄平平。(韵)
  《塞下曲》(卢纶)
  林暗草惊风,
  将军夜引弓。
  平明寻白羽,
  没在石棱中。 
  
  五律
  格式一
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  《送友人》(李白)
  青山横北郭,
  白水绕孤城。
  此地一为别,
  孤蓬万里征。
  浮云游子意,
  落日故人情。
  挥手自兹去,
  萧萧班马鸣。 
  格式二
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  《春望》(杜甫)
  国破山河在,
  城春草木深。
  感时花溅泪,
  恨别鸟惊心。
  烽火连三月,
  家书抵万金。
  白头搔更短,
  浑欲不胜簪。
  格式三
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  《晚晴》(李商隐)
  深居俯夹城,
  春去夏犹清。
  天意伶幽草,
  人间重晚晴。
  并添高阁回,
  微注小窗明。
  越鸟巢干后,
  归飞体更轻。 
  格式四
  ⊙仄仄平平(韵)
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄⊙平仄
  平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄
  ⊙仄仄平平(韵)
  《终南山》(王维)
  太乙近天都,
  连山到海隅。
  白云回望合,
  青霭入看无。
  分野中峰变,
  阴晴众壑珠。
  欲投人处宿,
  隔水问樵夫。
  
  七绝
  格式一
  ⊙平⊙仄平平仄,
  ⊙仄平平仄仄平。(韵)
  ⊙仄⊙平平仄仄,
  ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
  《南游感兴》(窦巩)
  伤心欲问前朝事,
  惟见江流去不回。
  日暮东风春草绿,
  鹧鸪飞上越王台。
  格式二
  ⊙仄⊙平平仄仄,
  ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
  ⊙平⊙仄平平仄,
  ⊙仄平平仄仄平。(韵)
  《九月九日忆山东兄弟》(王维)
  独在异乡为异客,
  每逢佳节倍思亲。
  遥知兄弟登高处,
  遍插茱萸少一人。
  格式三
  ⊙平⊙仄仄平平,(韵)
  ⊙仄平平仄仄平。(韵)
  ⊙仄⊙平平仄仄,
  ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
  《出塞》(王昌龄)
  秦时明月汉时关,
  万里长征人未还。
  但使龙城飞将在,
  不教胡马度阴山。 
  格式四
  ⊙仄平平仄仄平,(韵)
  ⊙平⊙仄仄平平。(韵)
  ⊙平⊙仄平平仄,
  ⊙仄平平仄仄平。(韵)
  《从军行》(王昌龄)
  青海长云暗雪山,
  孤城遥望玉门关。
  黄沙百战穿金甲,
  不破楼兰终不还!
  
  七律
  格式一
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  《客至》(杜甫)
  舍南舍北皆春水,
  但见群鸥日日来。
  花径不曾缘客扫,
  蓬门今始为君开。
  盘飧市远无兼味,
  樽酒家贫只旧醅。
  肯与邻翁相对饮,
  隔篱呼取尽余杯。 
  格式二
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  《咏怀古迹》(杜甫)
  诸葛大名垂宇宙,
  宗臣遗像肃清高。
  三分割据纡筹策,
  万古云霄一羽毛。
  伯仲之间见伊吕,
  指挥若定失萧曹。
  运移汉祚终难复,
  志决身歼军务劳。 
  格式三
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  《左迁蓝关示侄孙湘》(韩愈)
  一封朝奏九重天,
  夕贬潮州路八千。
  欲为圣明除弊事,
  肯将衰朽惜残年。
  云横秦岭家何在?
  雪拥蓝关马不前。
  知汝远来应有意,
  好收吾骨瘴江边。 
  格式四
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  ⊙仄⊙平⊙仄仄
  ⊙平⊙仄仄平平(韵)
  ⊙平⊙仄⊙平仄
  ⊙仄平平⊙仄平(韵)
  《登高》(杜甫)
  风急天高猿啸哀,
  渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下,
  不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客,
  百年多病独登台。
  艰难苦恨繁霜鬓,
  潦倒新停浊酒杯。


           发表时间:2004-08-22 12:16:17.0 字节数:12581
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